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第97部分（第2页）

七年前也有这么一本电影专业杂志，是由摄影大师庄灵所筹办的《剧场》，只是那时政治环境远比现在要糟糕，只办了9期就停刊了。

不得不说，《影响》杂志和它的创办者们，算是台湾电影界的又一批呐喊着。

卓伯棠说是聊天，其实是在和王梓钧聊着电影理念，至于王梓钧的从业经历，比如刻苦学习电影知识的煽情桥段，只是略一提便绕过去了。

看得出来，卓伯棠非常反感现在台湾的电影界投入大量的资源和资金去拍摄反G电影，但有《剧场》杂志的前车之鉴，他和王梓钧都是心照不宣地没有提。（我前段时间看到有书友说1972年的时候台湾不可能拍抗龘日电影，说是国民政龘府怕把日垩本推到大陆那一边去。其实抗龘日电影在1972的时候就已经有在拍了，不过电影中抗龘日的情节少，反G的情节多而已。）

卓伯棠非常欣赏的是王梓钧的《喋血孤城》在迎合了当局的同时，又有着自垩由创作的精神，颠覆了抗战影片必反G的“优良传统”。随意地聊了一些小时候看电影的趣事，卓伯棠见气氛已经融洽，便开始问道：“在王先生眼里，您认为电影是什么？”

“从创作的角度来说，电影和小说、诗歌、音乐一样，是一种独立地艺术；从商业的角度来看，电影和书籍、唱片一样，是一种产品。”王梓钧比了个手势，“所以，一般的电影都带着文艺和商业属性。作用不同，商业和文艺属性在这里面占的比重也不同。当然，目前在台湾似乎电影还有一样宣传和教育属性，我们就不去说它了。”

卓伯棠有些勉强地笑了笑，点头道：“也就是浓缩为商业电影和文艺电影。”

“不错，不同地域的人喜欢和流行的类型不一样。就像法国和美国，台湾和香港。”王梓钧说。

卓伯棠又引出观点：“按王导演的意思，你认为最好的电影是商业和艺术完美结合的电影吗？”

“不，永远没有完美的电影，就像永远没有完美的人一样。”王梓钧道，“每个人的看法和立场都不一样，一部电影不可能得到所有人的支持。当然，若是一部电影既能赢得观众的钞票，又能赢得影评人的掌声，那就求之不得了。”

卓伯棠笑问：“就像你的《喋血孤城》一样吗？”

王梓钧耸耸肩说：“对，就像它一样，虽然还是有人骂我拍得不好。”

卓伯棠又说：“我在观影的时候注意到一点，王导演的《喋血孤城》完全是实景拍摄，甚至为此不惜自己建造县城。这一点是趋于一种爱好，还是坚持自己的电影理念。”

王梓钧说：“我的电影理念就是真垩实。就像最好的新闻报道，是不带任何主观评价，如实报道新闻一样。”

“王导演想拍纪录片？”卓伯棠问。

“有过这个想法。”王梓钧说，“呵呵，电影当然不能一味的真实。我的意思是说，尽可能给观众真垩实的感觉。我觉得一部成功的电影，就是把虚构、夸张、煽情的故事拍摄出来，让观众信以为真，并且为它感动、愤怒、高兴、伤心……比如神话故事、鬼故事，在清醒的时候，大多数人都不会相信，但一个会讲故事的人，却能通过声音让你身临其境，甚至吓得你连走路都不能。”

“所以…………

“所以我拍电影会尽可能地去掉舞台痕迹，其中一点就是不用假山假树这些让人一眼看穿的道具，而是实景拍摄。”王梓钧阐述道。

“你的意思是，实景拍摄比用道具拍摄的效果好？”

“不，道具布景拍摄有时候是必须的。”王梓钧说，“比如我想拍一都外星人入侵地球的电影，我不能抓一个外星人来拍戏吧？那时就只能用道具了。

“外星人”卓伯棠惊讶道，“怎么会有人拍外星人电影？”

王梓钧耸耸肩道：“谁知道呢，听说美国那边技术很发达，说不定过几年他们就会拍外星人电影。比如开着宇宙舰船，进行星球大战什么的，把科幻小说搬上荧幕。”

卓伯棠想象着满荧幕宇宙飞船乱飞、外星人乱窜的电影院里，观众吃惊夸张地大叫，想想就觉得疯狂。

当机一阵，卓伯棠才说道：“外星人电影，是个好想法，如果能解决技术难题的话。”

“所有难题里，技术问题都不是问题，总有一天，这些条件会很轻松地得到满足。”王梓钧说。

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卓伯棠说：“我不觉得，即便是美国，也不可能模拟出宇宙那样的场景来拍摄。”

“电脑啊，电脑技术结合影像技术，美国那边好像已经有相关研究了吧。”王梓钧不敢确认，但他却知道《星球大战》第一部是在五年后上映的。