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刚刚杨师姐问我‘难道要纵容物欲吞噬人性?’我以前对别人说的答案是‘物欲会吞噬人性是因为物质化的程度还不够,如果物质足够丰富,人性就可以驾驭物质。
’
这个答案我没想改口;但我今天更想说的是,‘恐惧物欲吞噬人性,恰恰是当代中国文学的精神危机!
’
我们总在怀念沈从文笔下的湘西、汪曾祺记忆里的高邮,莫言魔幻的高密东北乡,贾平凹视野里的欲望交织的陕西农村,当然还有陈忠实那不朽的‘白鹿原’……
我们总是在哀叹乡土文明消逝,却忽视了这片土地当下发生的故事。
文学如果只愿做农耕文明的守墓人,又如何书写正在发生的史诗?
我最早以为这是因为中国的农耕历史太漫长、文明积淀太厚重,才让大家的这支笔写不出今天的。
现在我渐渐明白了,是时代的车轮太快,有些东西稍纵即逝,往往作家们还没有抓住就溜走了。
就像‘固定电话’,90年代开始普及,本世纪初达到巅峰,随即开始一路走低。
到今天,即使家里有固话,谁又能打几次?
我们在美国、日本文艺作品里经常看到的电话元素,比如最简单的‘来电留言’,在中国都还没有形成某种‘文化意象’,就从身边溜走了,这实际上颇让人无所适从。
但这些只是表象,只是外物。
就像我的这篇,人物灵感来自于《包法利夫人》一样——1850年的法国,也是一个一切都在迅猛变革的时代,为什么福楼拜可以抓住那个转瞬即逝的间隙,创作出不朽的经典?
因为他真正克制住了塑造一个宏大世界或者伟大人物的冲动,肯‘坐到’这个庸常无趣的女人身边,把她的精神世界和洪流般汹涌的外部世界联系在一起,挖掘出了她内在的生命力,从而折射了当时整个法国社会施于她的不公。
于是藏在飞速丰富起来的物质下真正的精神危机就浮现了出来。
福楼拜直面了那个时代!
但在大部分情况下,我们的一流作家们还习惯去写‘非常人’与‘非常事’——当然,他们往往以为自己写的是平常人,只不过比平常人长得漂亮点、性格坚强点、人品善良点、意志坚定点……
我不想写这样一个什么都比‘平常人’强一点的‘平常人’,所以有了《画皮》,所以有了「徐畅畅」,有了「江爷」,有了「李默」。
我相信读者作为群体,拥有足够的智慧,不至于把《画皮》当作一首物质的颂歌。”
说完这一长串话,张潮累了。
他从桌子上找了个橘子,慢条斯理地剥着,然后一瓣一瓣塞进嘴里,悠闲地吃着。
《十月》杂志社会议室凝固成了一幅油画,只有张潮一个人物在动,此外就是几个男编辑手里忽明忽暗的烟头,和袅袅而上的烟痕。
过了良久,徐畅畅才怯生生地开口道:“张……张潮老师,刚刚您说我都记下来了,到时候能不能由我整理成文字,附在《画皮》后面,可以吗?”
王占军这时候才反应过来,连忙道:“小徐的建议很好,我觉得你的话应该让更多看到。”
张潮这时候也缓过劲儿来了,似笑非笑地看着两人道:“你们不怕得罪人?反正我是不怕的。”
王占军轻轻一拍桌子道:“百家争鸣嘛!
这有什么好怕的?发!”
然后又对张潮道:“你刚刚好像还没有把话说完?要不要总结一下?”
张潮看向编辑们,道:“我觉得要不然让大家总结吧?其实今天我说的这些也在各位的质疑、追问下激发出来的,算是共同创作——所以署名不妨多署几个嘛!”
张潮说完这话,好多人脸色都变了,尤其是发言最多的三人。
徐畅畅倒是初生牛犊不怕虎,直接了当地道:“好啊!
要不然,我来做这个总结?”
张潮和其他编辑都转头看向她,一张年轻、活泼的脸上满是期待。
张潮点了点头道:“好,其实你最合适。
你是「徐畅畅」嘛!”
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