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151 灵感迸发（第3页）

许多导演都能够展现出这种“流动感”，包括许多商业电影也能够看到，但大部分都是灵光一闪的偶尔为之，只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。

伊朗导演阿巴斯基亚罗斯塔米bbsrs就是代表。

在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里，“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。

苏子一对于画面镜头的了解有限，但灯光方面却是绝对专家，从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感，话语就滔滔不绝地说了出来。

但陈慕和苏子一不同。

陈慕的第一反应就是吐槽，“灯光？流动？你以为这是什么霓虹灯吗？你要不要来一个红色和绿色的变奏？”

苏子一猝不及防地被噎了一下，上下打量着陈慕，眼神似乎在说：我们很熟吗？你说话怎么这么没有礼貌？

陆潜的声音就已经在旁边响起，反击回去，“阿一的意思是，统一色调的基础上，根据光线明暗引发不同的灯光效果，通过这种暗示来改变心理状态，然后与配乐、构图、调度融为一体，展现出一种呼吸感。”

“陈大摄像师，我以为你是一位摄像天才，理所当然应该知道阿一的真正意思，难道是传闻都太过誉了？”

后半句话，陆潜毫不留情地就直接正面攻击陈慕，硬生生地让陈慕的话语憋在胸口，看起来好像要爆炸的模样。

其实，最基本的道理人人都知道：

如果在夏日午后，突如袭来一场倾盆大雨，飞沙走石、乌云蔽日，整个天空黑压压的一片，自然就会感觉到压抑沉闷，哪怕时间是午后三点，也有一种世界末日的压迫感但暴雨过后，太阳重新显露出来，万里霞光，与时间无关，就能够感受到心胸开阔。

光线变化所带来的心理影响，一目了然。

这是非常鲜明也非常基础的落差对比，以此为基础展开，伴随着光线的变化，心理状态也会跟着起伏。

苏子一的意思就是，通过这些微妙的变化，配合陆潜脑海里的其他环节，一点一点让观众进入电影世界。

这一点，陈慕不知道吗？

不，陈慕知道。

但陈慕依旧选择了“攻击”。

和苏子一一样，“攻击性”是他们在剧组里发出自己声音的唯一办法，条件反射地展开攻击，让别人注意到自己，只是陈慕比苏子一的进攻性还要更强一些，不是因为苏子一，而是因为站在眼前的陆潜。

结果，陆潜轻描淡写的一句话就直接堵了回来，明嘲暗讽的攻击蛇打七寸地掐住陈慕，果然还是技高一筹。

陈慕有些憋屈。

他怎么觉得，几年不见，陆潜的攻击性变强了，而且口才机智、临场反应什么的，全部都不一样了。

记忆中的陆潜，好像不是这样呀？

深呼吸一口气，硬生生地将磨牙声吞咽下去，但输人不输阵，气势还是不能丢，立刻就再次还击回去。

“你一句话说出来如此轻松，但你知道操作多么困难吗？”

“古典乐、流动感，前提是，到底是什么类型的古典乐，节奏和韵律是什么？镜头的流动感应该如何操作？”

“而且，这是一个长镜头，是，我们可以用镜头剪切来完成无缝衔接，但角度、剪切点、运镜等等都需要营造出一镜到底的效果，你知道多么繁琐吗？”

“你还想要呈现出公寓里的生活片段，以上帝视角的镜头捕捉那些瞬间，你以为这些镜头随随便便就来吗？我们又没有资金使用电脑特效，结果就只能实地拍摄，整个路线和角度设计都是肉眼可见的工作量，好吗？”

“你以为灯光组的工作就简单吗？苏子一现在话说得漂亮，但之后的工作还差得远呢。”

陈慕噼里啪啦地就顶撞了一大堆，就如同炸药桶一般。

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