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第546部分（第1页）

爱森斯坦看着我，摇了摇头。：“柯里昂先生，你说得这些，都不错，但是从这一两年开始，情况就有些改变了。”

爱森斯坦点燃了一支烟，吸了一口，道：“十月革命之后，苏联面临着极度贫困和混乱的局面，地域广大横跨欧亚，有几十个不同的民族，上百种语言，不同的宗教信仰，更重要的是，绝大多数的民众都是文盲。在这种情况之下，宣传思想和政策方针就成了苏维埃政权最迫切的任务，而其中最有效的，就是电影。所以，即便是在国家最困难的时候，也成立了世界上第一所专门研究和培养人才的电影学校‘莫斯科电影学校’，列宁更是对电影极为看重，称所有的艺术中，电影对于我们最重要。“

“列宁的一系列的指示和针对电影的政策，使得从1920到五六年的时间里，苏联电影得到了快速的发展。民众在精神领域得到了更为宽松地环境。艺术家的创造才能也得到了空前的发挥，这是我们苏联电影的黄金时代。但似乎现在不同了。”

爱森斯坦使劲把手中的烟一口气抽完，然后把烟蒂摁灭在烟灰缸里。

“柯里昂先生，自从斯大林上台之后，电影人的日子越来越难过。我们不仅在拍片的题材上受到了前所未有的限制，而且国内的政局变得有些动荡，上层之间产生了激烈地冲突，这样的环境下，我们电影人的日子已经大大不如以前了。已经有三分之一的导演放下了手中地工作，剩下来的也都是苦苦坚持，今年一年，苏联的电影产量只不过是去年的三分之一。”

“我之所以拍摄这部《十月》。就是来表达对列宁同志时代地那段美好时光。”

爱森斯坦的声音很低，很沉，不停地摇头。

“那你们有什么打算没有？”看着有些失意的爱森斯坦，我有些不忍起来。

苏联的电影人。不管是爱森斯坦这帮人，就是那些后来者，几乎没有不受到来自高层政策地压制和迫害的。历史上，不管是爱森斯坦还是杜甫仁科。这帮人到最后，几乎都是在政府当局的压制之下不得不告别心爱地电影事业。

面对着这种局面，苏联电影人有三个出路。一个就是被政府吸收。去拍那些言不由衷地死气沉沉地电影。一个是放下摄影机和电影告别，另外一个。就是离开苏联，到欧洲其他的国家。

这三条出路，前两条显然都是思路，最有最后一条路，还有一丝希望。

但是那些离开祖国地电影人，从此之后就再也无法回到自己的土地上，他们成了精神的流浪者，而苏联人，恰恰是世界上“乡愁”情绪最浓的人之一，他们要因此而背负沉重的代价：在余生中，忍受乡愁的苦苦煎熬！

这，同样也是一条辛苦的道路。

爱森斯坦被我问住了，他看着我，很久才开口道：“我们现在还没有什么打算，因为形势还没有那么的恶劣。如果真的到了非做出选择的地步，我想一部分人会退出电影界，一部分人会改变自己拍电影的初衷而沦为宣传工具。”

“你们就没有想到过离开苏联吗？”我问道。

爱森斯坦的身体一震：“离开苏联！？”

“是的，离开苏联，到欧洲去，在那里，你们可以尽情发挥你们的才能。”

“可我们能到哪里去呢？欧洲各国的电影公司，基本上都以票房为第一标准，谁会请我们这些人拍摄电影呢？”爱森斯坦痛苦地摇了摇头。

我呵呵大笑起来，道：“谢尔盖，如果我告诉你我打算过一段时间在欧洲成立制片分厂，你们会不会来？当然，是在你们在苏联已经没有发展空间的情况下。”

“真的？”爱森斯坦的眼睛里，光芒四射。

我点了点头。

“如果真的是那样的话，我说不定会过去！”爱森斯坦笑了起来。

我拍了拍他的肩膀，道：“回去告诉普多夫金他们，如果他们在苏联混不下去了，就到嘎纳分厂去。谢尔盖，我要告诉你们的是，你们这些人都是电影的天才，如果在苏联白白浪费了，对于世界电影都是巨大的损失，明白吗？”

“柯里昂先生，我知道了！”爱森斯坦重重地点了点头。

之后，我们就苏联和美国电影界的事情谈了一个下午，晚上，我特意宴请爱森斯坦，梦工厂的所有高层作陪。

送走爱森斯坦之后，包括我在内的梦工厂高层，全都感慨万千。

“你们这帮家伙，整天念叨这念叨那，和谢尔盖相比，你们不知道幸福多少倍了！”我指着斯登堡等人，摇了摇头。

“老板，不同国家，不同环境嘛。”斯登堡皮笑肉不笑地走过来，转移话题道：“老板，这参加最佳外国语影片评选的人基本上都来拜访你了，怎么唯独那个沟口健二没有过来呀？”

“是呀！这家伙还摆起谱来了！”

“怎么说松竹映画现在也是我们的部下！”

一般人立刻嚷嚷了起来。

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