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第二十章 幽灵剧场（第2页）

三人组进入古灵阁寻找贝拉藏在里面的魂器，对古灵阁的职员用了夺魂咒，导致那个妖精被龙息烧死。那头龙被锁在地下守护古灵阁，或者说成了古灵阁的囚徒。只是它没有西里斯的本事，能从阿兹卡班越狱。

他们当时觉得给了那条龙自由，古灵阁却因为安保问题总是上门找茬，自己惹的祸要学会自己收拾，毕竟他们都已经不是孩子，是为人父母的人了。

他们的孩子首先面对的“困难”就是他们的父母，你的父母是那样的人，就算不超过他们，至少也不能比他们差吧。

他们有什么成绩和他们自己没有什么关系，这是他们本来就该达到的标准，这样得不到周围人认可的感觉很累，他们的内心出现问题也没人理解，他们过得比其他人好那么多，有什么可痛苦的？

更糟糕的是父母不能接受子女是平凡人的事实，儿女是他们复刻的模板，照着“模板”做还不容易么？

蒸汽机制造的造币机是通过冲压工艺，也不见得每个都成功，总会有残次品，尤其格里高利还就读的是瓦特自己年轻时读过的学校。

那是一种折磨，别人会忽视“你”，而是以某某人的儿子来看待，而“我”不是“我的父亲”，“我”有我自己的爱好和天赋。

德拉科和他的父亲不是一样的人，在阿斯托尼亚的影响下，他已经不那么纯血主义了，虽然他依旧高傲。

即便是长得很像的双生子，也有性格上的不同。

父子就更难处了，尤其是波拿巴什么事都爱规划，他十有八九会成为和腓特烈一世一样的父亲。他不会接受儿子不像他设计的模板那样成长的，就像他的心里对乔治安娜已经有了既定的印象，她轻浮的一面他无法接受。

那个浪漫的、曾经说沙漠是可以踩上去的海的人上哪儿去了？

可能她真的胆大妄为，居然敢窥伺一个国家的首脑，不过她从没想过和哪位美国总统谈恋爱，哪怕是乔治·华盛顿呢。

恰巧这时她看到了一本书，她看了点简介就决定将它买下来，等她挑好了走了出来，格雷古瓦和埃奇沃斯也在选购，他们也买了一本，算是照顾这个冷清小店的生意。

然后他们就穿过广场来到了市政厅，感觉就像是赶着去上课。

法尔荣和菲涅尔正在摆弄一个光学仪器，在普鲁士的原版剧情里，舞台上会有一颗很亮的星星，星星越来越大，最后出现一个和腓特烈大帝长得很像的人，不论是动作、神态还是服饰，无论是从舞台还是包厢里看都非常逼真。

当“腓特烈大帝”要重新回到星星里的时候，台上台下的观众都大喊“不要走”，“大帝”往往会返场两次，就像是个尽职的演员，而不是幽灵。

法尔荣坚持那是一种光学现象，不过这位魔术师在梅赫伦所表演的不是腓特烈大帝，而是奥地利的玛格丽特，于是在表演了一次后他就被波拿巴驱逐了，就算法尔荣想问也找不到人。

埃奇沃斯和格雷古瓦也加入了实验中，乔治安娜则找了个地方看小说。

这是一位14世纪贝安居修道院的修女写的，讲的是“法式”宫廷爱情故事。

她身体依旧虔诚得侍奉主，却不能阻止她精神上“浪漫”，对不？

她会变成泡沫，是因为她不追求“不朽”、“永生”。

可伏地魔却会，只是他不借助贤者之石，或尝试成为吸血鬼，而是制造“魂器”。

所以她并不认同埃奇沃斯刚才说的话，谁能确定创造出来的真的是乐趣，而不是急需消灭的祸害呢？

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